🎨Лучшие масляные художественные краски для живописи на 2021 год

Характеристика масляной краски

Основу составляют два компонента:

  1. Пигмент, определяющий цвет продукта, является наполнителем, количество которых достигает 2-х тысяч. Пигменты делятся на:
  • органические (получаемые из животных и растительных компонентов) и искусственного происхождения, используемые редко;
  • минеральные: натуральные (охра, умбра, горная киноварь, ультрамарин) и искусственные (кадмий, киноварь, марганец, белила и другие, получаемые из металлов)

Некоторые пигменты требуют больших затрат на производство, те, что часто встречаются, имеют небольшую стоимость.

  1. Связующее вещество используется для удержания частичек пигмента при нанесении на холст. Многие века главным является льняное масло, сейчас добавляются и другие. Все используемые масла делятся на: высыхающие — льняное, маковое, ореховое, конопляное; полувысыхающие — подсолнечное, хлопковое, маисовое, рапсовое; невысыхающие – оливковое, миндальное, пальмовое, касторовое, фисташковое.

Кроме масел, в качестве связующего вещества, используется раствор воска (добавляют для текучести), природные смолы (для яркости), а также некоторые добавки, способные повысить стойкость.

2121x1414_0xac120003_14487092491568980122-1024x683.jpg

Весь спектр масляных красок подразделяется на категории, предназначенные для разных целей и степени профессионализма.

Профессиональные

Используются профессионалами для написания картин или проведения мастер-класса. Для их производства используются высококачественные связующие вещества, пигменты высокой светостойкости и минимальное количество наполнителей. Краски обладают ускоренным временем высыхания.

Полупрофессиональные

В основе — связующие высокого качества, но вместо дорогих пигментов используются аналоги. Краски обладают идеальной светостойкостью и хорошей концентрацией.

Начальный уровень

Производят на основе синтетических, дешевых связующих с  наполнителями. Это влияет на качество концентрации пигмента.

Как определить некачественную краску

Есть несколько моментов, на которые необходимо обратить внимание при выборе:

  • Большая текучесть или наоборот, пастообразность;
  • Отделение пигмента от связующего вещества, когда из тюбика сначала вытекает масло;
  • Присутствие в рецептуре посторонних примесей;
  • Мазки образуют полосы и неровный слой;
  • При высыхании растекается.

1dd791a61ff09d31f138928394f37a4d49a8dy-1024x768.jpg

Расшифровка значков

На тюбиках с краской есть специальные обозначения в виде звездочек или плюсиков (на иностранных экземплярах).

+ или * — низкая светостойкость, на солнце такие составы выгорают в течение года. Пригодится для написания этюдов, но не для картин.

++ или ** — средняя светостойкость, картины «проживет» лет 25. Для новичков – это хороший выбор.

+++  или *** —  отличный вариант для живописи. Яркость цветов сохраняется до 100 лет.

Квадратики обозначают степень укрывистости или степень покрытия краски:

  • белый – прозрачная, применяется для лессировки;
  • черно-белый – полупрозрачность, при смешивании получаются чистые оттенки. Возможно взаимодействие с прозрачными и корпусными видами;
  • черный – хорошая укрывистость, другое название краски – корпусная. Идеально покрывает холст, применяется для густоты и нанесения фактуры. До прозрачности невозможно довести никаким разбавителем.

О некоторых оттенках

Художественные масляные краски выпускаются в большом ассортименте оттенков, но при их выборе следует учитывать некоторые моменты. По каким характеристикам можно выбирать качественные товары? Ниже будет полезная информация для художников.

Наименование оттенков Коротко об изготовлении Связующее вещество или основа масляных красок Оттенок
Цинковые белила Для приготовления используется электролитический способ, при помощи которого получается двуокись цинка. Льняное или ореховое масло Кремовый
Свинцовые белила Для основы приготовления используется углекислый свинец. Ореховое или льняное масло Отличаются от цинковых тем, что оставляют на холсте теплые разбелы
Титановые белила В качестве основы применяется двуокись титана. Масло растительное или искусственного происхождения Цвет насыщенный белый
Желтая неаполитанская

Окись азота соединяется с сурьмяной кислотой. В составе используются белила цинковые, охра и желтый кадмий.

Масляная выпускается на основе натуральных или неорганических связующих Светло-желтый с золотистым
Кадмиевые желтые Изготовлены на основе сульфатов магния и цинка В качестве связующего используется натуральные или искусственные масла Цвета от светло-желтого до темно-желтого
Кадмиевые красных тонов Изготавливается на основе селенида кадмия и сульфита В основе связующего могут быть использованы натуральные или искусственные масла От оранжевого до пурпурного

О некоторых особенностях цинковых белил можно сказать, что:

  • они относительно медленно сохнут;
  • укрываемость у них средних параметров;
  • если на их основе сделать палитру, то прочность смеси при окрашивании увеличится;
  • свойства не терять белизны им присущи;
  • в темном помещении они желтеют, но под непосредственным воздействием солнечных лучей их насыщенность восстанавливается;
  • под воздействием внешних негативных факторов белизна не теряется;
  • белила применяются для работы в качестве основы для иных красок.

kraska-maslyanaya-master-klass-100-belila-cinkovie-tuba-46ml-kopiya-800x800.jpg

О свинцовых белилах:

  • если рисовать на бумаге, то виды этих красок более вязкие;
  • подсыхают быстро и при этом более быстрое высыхание придают и иным краскам;
  • прекрасно ложатся на поверхность и сцепляются с нею;
  • этими масляными красками можно покрыть поверхность с первого раза, укрывистость их высокая;
  • несмотря на преимущества, такие краски выделяют вредные вещества;
  • под воздействием внешних негативных факторов быстро темнеют, но при этом под действием солнечных лучей сохраняют свою белизну.

1831.550.jpg

О желтой неаполитанской:

  • если рисовать маслом на бумаге, то можно отметить, что у этого продукта достаточно высокая вязкость;
  • масляная основа быстросохнущая;
  • этот цвет быстро темнеет, хотя и обладает достаточной стойкостью к воздействию солнечных лучей.

О некоторых особенностях кадмиевых желтых красок:

  • если смешать с краской на основе цинка, то произойдет потемнение цвета;
  • цвет меняются при добавлении красок с оксидами железа;
  • не меняют цвета даже после полного высыхания на поверхности;
  • лучше всего разбавлять маслом ореха;
  • укрываемость высокая.

Совет! Если делается примесь с синими цветами, то можно получить массу изумительных зеленых тонов.

О некоторых особенностях кадмиевых красок:

  • название говорит о том, что в основе лежит пигмент кадмиевого тона;
  • высокая способность укрывать поверхность;
  • при использовании растворителя № 2 темнеет.

Важно! Ладога — хорошие художественные краски и пользуются спросом у мастеров искусства.

Подсолнечное масло в живописи

Подсолнечное масло добывается из семян подсолнечника. На подсолнечное масло как на материал, пригодный для живописи, указал впервые проф. Ф. Петрушевский.

Сырое подсолнечное масло, выжатое холодным способом, имеет светложелтый цвет, который более или менее легко исчезает на свету и при нагревании. Химический состав его еще мало изучен. Фарион относит подсолнечное масло к полувысыхающим маслам. Масло это представляет большой интерес для русских живописцев, так как добывается оно главным образом в СССР, притом в большом количестве, и отличается дешевизной. В последнее время, однако, им заинтересовались и на Западе, где также производятся испытания его пригодности в живописи.

Подсолнечное масло содержит 46% линолевых кислот, 39% олеиновой кислоты и 9% твердых жирных кислот. Эти данные о составе масла, невидимому, близки к истине, так как подтверждаются медленным высыханием подсолнечного масла. Но пока не имеется твердо установленных данных, необходимо, конечно, дальнейшее исследование состава подсолнечного масла. Смешения красок с подсолнечным маслом дали безусловно удовлетво рительные результаты.

Из личных опытов мне известно, что слой подсолнечного масла не морщится при высыхании даже при значительной его толщине; высыхает масло в тонком слое в виде кобальтовой олифы приблизительно в 12 часов. При введении в него смол и эфирных масел оно дает нормальный слой живописи; кроме того, может служить в качестве связующего вещества красок в комбинации с льняным маслом, чем умеряются отрицатель ные стороны льняного масла.

Технология изготовления материала

materialy_zhivopisi_kraski.jpgДля получения масляных лакокрасочных материалов используется следующий способ производства этой краски. Масляные красящие вещества создаются путём перемешивания малой части олифы с красящим пигментом. Использовав необходимое количество минерального порошка, смесь разводится до необходимой консистенции и пропускается через краскотёр. Если требуется получить густотертое красящее вещество в состав добавляют натуральную 18—40% олифу.

Все произведённые масляные лакокрасочные материалы соответствуют государственному стандарту. На ёмкости с краской наносится следующая маркировка:

  • 021 — МА — вещества, созданные на баре растительной олифы;
  • 023 — МА — на базе искусственной (глифталевой) олифы;
  • 024 — МА — на базе искусственной (пентафталевой) олифы;
  • 025 — МА — на базе смешанной олифы.

Цифра 2 в обозначениях государственного стандарта указывает на то, что материал наносится на любую поверхность.

Оцените статью
Рейтинг автора
5
Материал подготовил
Илья Коршунов
Наш эксперт
Написано статей
134
Добавить комментарий